『ウルトラマンマックス』は、円谷プロダクションが制作し、2005年（平成17年）7月2日から2006年（平成18年）4月1日までCBC・TBS系列で毎週土曜日7：30 - 8：00に全39話が放送された、巨大変身ヒーロー特撮テレビ番組の作品名、もしくはその劇中に登場するヒーローの名前。
テーマが重く、シビアな内容だった前番組『ウルトラマンネクサス』とは対照的に、「原点回帰」をテーマにしている。マックスのデザインは平成ウルトラ作品の主役では初の『ウルトラセブン』タイプで、アイテムを装着することで変身、変身の際に右腕を突き出さず、人間体にパーツが浮き出てくる変身の仕方、マクシウムソードがアイスラッガーに、マクシウムカノンがワイドショットに似ているなどセブンを意識した設定も多い。
昭和ウルトラシリーズと同じくM78星雲からやってきたという設定だが、世界観のつながりは明言されていない。『ウルトラマンティガ』以降の平成ウルトラシリーズ共通の特徴だったウルトラマンのタイプチェンジ変身は本作では採用されていない。また、派手な変身プロセスが見られ、装着した変身アイテムが必殺技使用時に使われるのも特徴である。OPの映像では最初にサブタイトル、最後に登場する怪獣の名前の他、ウルトラマンや怪獣、防衛隊隊員のシルエットが出てくる、EDが存在しない[1]など、原点回帰に努めている。これらの要素の多くは、次作『ウルトラマンメビウス』にも受け継がれる。
地球防衛連合日本支部司令官役として黒部進（『ウルトラマン』のハヤタ）、怪獣生態博士に桜井浩子（『ウルトラQ』の江戸川由利子、『ウルトラマン』のフジ・アキコ）を起用。その他、森次晃嗣（『ウルトラセブン』のモロボシ・ダン）や二瓶正也（『ウルトラマン』のイデ隊員、『ザ☆ウルトラマン』のトベ隊員）、佐原健二（『ウルトラQ』の万城目淳、『セブン』のタケナカ参謀）や西條康彦（『Q』の戸川一平）、毒蝮三太夫（『ウルトラマン』のアラシ隊員、『セブン』のフルハシ隊員）や真夏竜（『ウルトラマンレオ』のおゝとりゲン）など、かつての昭和ウルトラシリーズのレギュラー俳優・出演者が多数ゲスト出演し、当時の役を彷彿とさせる動作や設定が見られる。また、バルタン星人・ゼットン・レッドキングといった有名な怪獣が登場するなど、過去作を連想させる要素も多い。ナレーションは『ウルトラQ dark fantasy』でもナレーションを担当した佐野史郎が担当し、独特のシリアスな語り口が作品を引き立てる。
全体的には環境問題が隠されたテーマになっており、環境破壊などにより怪獣が出現することも多い。
3クール作品でありながら、監督11名、脚本18名という歴代ウルトラマン史上最も多くのクリエイターがスタッフとして参加したのも本作の特徴である。平成ウルトラシリーズを支えてきた八木毅、太田愛、小中千昭などのメンバーに加え、飯島敏宏、実相寺昭雄、上原正三、藤川桂介などのウルトラシリーズ黎明期に関わった重鎮、更にウルトラシリーズ初参加となる金子修介、三池崇史、黒田洋介、中島かずきといった実績のある多数のクリエイターらがそれぞれの解釈を持って独自の『ウルトラマンマックス』を作り上げた。その結果、本作のエピソード群は一定の枠に収まらない非常にバラエティに富んだものとなっている。
例えば、第15話「第三番惑星の奇跡」などのような感動路線的な大作があれば、第16話「わたしはだあれ?」などのような徹底してパロディやスラップスティックを追求したコメディ作品も多く存在する。更には、『ウルトラセブン』の続編とも解釈できるエピソードとして描かれる第24話「狙われない街」、ウルトラシリーズそのものをメタ視した第22話「胡蝶の夢」など、作品の基本設定すら大きく無視した番外編的な作品もある。また、怪獣の存在が周知のものとなっているはずの終盤の話に、突然「怪獣なんているわけがない」と言う人物が現れるなど、言うなれば1話ごとにストーリーはおろか世界観までリセットされるオムニバス的な性格を持つ作品である。
このような「1話ごとに違う設定になる」という描写は、『ウルトラマン』にも見られたものであり、この方針こそが最大の「原点回帰」であるとも言える。
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